《大江东去》虽然是通俗（类型）文学，但改编而成的《大江大河》走的仍然是史诗正剧的路数。这和严肃文学的调性不谋而合。不论是路遥的《人生》，还是贾平凹的《秦腔》，抑或是陈忠实的《白鹿原》，皆是以厚重破题。

另一方面，对市场动向最敏感的平台，也在寻求和严肃文学合作。《人世间》就是腾讯影业出品，爱奇艺当年的四大超级网剧有两部是严肃文学改编。

更重要的是，如今的观众越来越拥戴正剧。尤其在《觉醒年代》《山海情》播出之后，大众对“好剧”的标准有了硬性要求。满足不了，就要被批评。

第三，严肃文学拥有一种永不过时的力量。这和严肃文学的本身属性有关。虽然短视频时代的受众，已经适应了快节奏的阅读、观影方式。但在那些长篇幅的大部头里，仍然潜藏着当今时代所不可或缺的东西。

由严肃文学改编而来的影视作品同样如此。这类作品可能不是应景之作，不能随着潮流来迎合观众，触及他们的“爽点”。但这恰巧又是它的优点。它不会一打就散，好作品一定能立得住，有一种绵延的、持之以恒的力量。

然而，严肃文学改编剧也不是无懈可击。严肃性和娱乐性、艺术性和商业性的难以调和或许都可以忽略，但从目前的网络舆情来看，有个问题需要特别注意，那就是所谓的“三观问题”。电视剧本身遵循的是传统道德观，而严肃文学往往会大力捣碎它。别说《丰乳肥臀》了，谁看《长恨歌》不怒斥王琦瑶呢？

【文/马二】

文章来源：《文学少年》 网址: http://www.wxsnzz.cn/zonghexinwen/2021/1008/1392.html