透过现象看本质，要想改变青春片目前的市场现状，主要还得从源头入手，也就是从内容层面，给青春片这一类型注入一些新的活力。

回顾那些票房卖座口碑也相对较好的青春片，无一例外都集中在了一点上，那就是“创新”。《快把我哥带走》虽然改编自网络漫画，但把侧重点放在了兄妹亲情上，却意外引起了无数有兄弟姐妹的年轻观众的共鸣。而《少年的我》更是抓住了时代的痛点，选取了校园霸凌这一现实事件，在讲述两位主角残酷青春的同时也注入了一丝温柔的底色，15亿+的票房和豆瓣8.3的超高评分足以说明观众的喜好。

这两部作品虽然都有IP原作打底，但是并没有完全拘泥于原作的故事框架，而是选取了值得发散讨论的现实内核，试图与整个时代产生共振。

青春文学的“忧伤与明媚”还能照亮青春片的前路吗？

再把范围扩大一点，不论国家地域，也不论是否有IP打底，我们会发现，青春片聚焦的虽然不外乎青涩年华和懵懂成长，但好的青春片从来都没有一个固定的模板。

泰国的《天才枪手》，把考试作弊这件事拍出了一丝谍战悬疑意味，类型化的做法令观众感到刺激过瘾，同时也有对于少男少女迷茫状态的展现，荣登当年泰国本土片票房冠军；日本的《垫底辣妹》，讲述一个差生通过自己努力实现目标的故事，单纯的把“努力学习”这件事拍的又燃又热血，令人感动更催人上进；韩国的《阳光姐妹淘》基本不涉及爱情线，仅仅是讲七个女孩之间从学生到成年后的友情，就足以让观众又哭又笑；美国的《伯德小姐》，讲述一个小镇女孩不满足于现状，在亲情、爱情、友情之间反复周旋，不断成长又不断失去的故事，拿到奥斯卡五项提名。

可以发现，这些青春片其实有一个特点，那就是即便每个人的经历不一样，但是所表达的情绪其实是共通的，侥幸迷茫、奋斗坚持、爱憎分明、敏感细腻等等。爱情并不是青春片唯一的出路，言情小说也不该是青春片唯一的素材来源。

当然了，国产青春片也不是只有小说IP改编这一种，有很多更聚焦个体表达的文艺青春片，同样收获了绝佳的口碑，比如《过春天》《狗十三》《黑处有什么》《嘉年华》等等。这些影片往往在对于现实的观照之路上走得更远，相比单纯的讲一个“少女成长”的故事，导演们更倾向于关注这背后的时代症结。而一代又一代人的青春，本来就是时代密不可分的一个个横切面。

青春文学的“忧伤与明媚”还能照亮青春片的前路吗？

总之在“内容为王”的时代，在替青春片重新正名的同时，我们也应当关注到这一类型背后更为广阔的天地。当然，文学IP改编的电影作为商业市场一个重要的填补，始终具有十分重要且必要的意义；但未来，仅依靠IP基础和流量明星就想实现某一类型的一本万利，这恐怕是远远不够的。

“一代人将老去，但总有人正年轻。”这句歌词或许可以道出青春片长久不衰的真谛，而只有当内容、市场和情感之间达成一种巧妙的和谐时，或许才能让青春片这一类型重现辉煌。

文章来源：《文学少年》 网址: http://www.wxsnzz.cn/zonghexinwen/2021/0419/1124.html