黄建新导演的电影《1921》在银幕上再现了一段波澜壮阔的历史。 “一百年，积极青春”的口号，展现了创作者拥抱当下年轻观众的美好用心。

青春这个词很感人。电影中的13个年轻人，平均年龄28岁，来自世界各地，共同朝着一个目标努力。那个时代的开拓者在“青春”这个文化符号上凝聚了时代精神。可见，很多人甚至还很幼稚，笑起来露小牙，随风而行，踩着风火轮。 “青年中国”不仅是一个全新的民族概念，更是专门为每一个人而写的。脸。

对于那些有名有姓的面孔，毋庸置疑，电影的独特性也贡献了一个富有诗意的小角色：一个中国小女孩。我不知道她的姓氏或名字，但她住在李达和他的妻子对面。每当黄轩饰演的李达站在窗前，都能看到她如约而至，眨着大眼睛，一脸平静。彼此之间没有语言交流。他们只是定定地看着对方，或者向她挥手，表示已经很晚了，去睡觉吧。这样的镜头一次又一次的出现，很耐人寻味。

当然，青春更多的体现在以小女孩为代表的中国孩子。 “五四”新文学运动以来，原本被排除在历史之外的儿童也开始被发现和塑造，成为一个新的、现代的主体，例如代表一个古老中国的旺盛生命力和新面貌。 “救救孩子”是对未来的展望。在当代社会，银幕上最清醒的眼睛也可能来自儿童。比如杨德昌的电影《依依》中的杨洋，就是冷静的看待这个世界和身边的人。张爱玲说得更直接，“大多数父母都不了解自己的孩子，孩子往往看穿父母是什么。”在《1921》中，孩子是国家的代言人，民族的希望。看到他们就像看到了未来的曙光，关心他们就像关心希望之火。小女孩的眼神是来自于国家富强和未来强盛的呼唤。

直到20多年后的胜利，在花海红旗中，小女孩再次出现，一如当年的李达，悠闲地穿梭在人群中，其间有明确的意思。若辉。想到另一个中国孩子三毛，他就这样迎来了新的生活。然而，当时仍有一些讨论让漫画家张乐平郁闷。比如有人说，“你画三毛十多年了，是时候算算年龄来长大了……这是违背自然（规律）的。” （见《永远的三毛》） 经过讨论，三毛的形象保持在十岁左右，被描绘成新中国典型的儿童形象。

学者许兰君说：“三毛一定是个孩子。” 《1921》里的小女孩也是一样。作为艺术形象，具有抗衰老的能力，作为年轻中国的象征，必须永远不老。

媒体人常风新

来源：新闻晨报作者：常风新

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