欧美科幻的早期繁荣，出现于上世纪30年代的“纸浆时代”。那时候，科幻小说被认为是一种通俗小说，印在废纸化浆做的发行量很大的廉价杂志上。所以，从某种意义上说，科幻从一开始就有商品化和产业化的属性，走的是量和市场。

“中国的电影工业还在趋于成熟的路上，对于《三体》影视化的振奋，不仅是文学圈的人振奋，这条产业链上每一部分的人都振奋，它的市场意义要大于文学意义。”杨庆祥说。

王诺诺发现，现在中国的科幻粉丝更多是学生、年轻人，偏低龄；而在西方的科幻展上，会看到不少40多岁的资深粉。“我们还没有发展到那一步，再过20年，年轻人进入中年，也许依然热爱科幻。”

一个行业是否有潜力，就看有没有年轻人涌入

在姚海军的观察中，科幻文学在今天，最大的变化是越来越“多元”，各种类型、各种主题的作品，都有自己的受众。“以前，《三体》这样的硬科幻小说是主流；现在，郝景芳、陈楸帆、韩松、宝树、江波……这些作家的作品风格各异，但都有自己的拥趸。”姚海军说，科幻的繁荣就应该是这样的，不仅数量大，还要多元化。

杨庆祥曾主编作家出版社“青·科幻”丛书，丛书收录了一批青年科幻作家的代表作。年轻作者们在《三体》树立的“硬核”标准之外，探索新的方向。“判断一个行业是否有潜力，就看有没有年轻人的涌入。现在越来越多的年轻人加入科幻写作的群体，我对科幻的未来是乐观的。”

杨庆祥认为，将科幻文学划分为类型文学，是比较机械的划分方式，比如，1818年玛丽·雪莱的小说《弗兰肯斯坦》，被认为是科幻文学的鼻祖，但同时也是严肃文学。科幻文学不缺乏文学性，更不是没有受众，“在中国人民大学校园，商学院的、环境学院的、劳动人事学院的学生，他们都会看科幻”。

不同于前辈们，王诺诺的第一个科幻作品，是在互联网上发表的，之后出版过《地球无应答》等作品。在年轻人云集的互联网问答社区知乎，“科幻”是一个热门分类，有362万人关注，3.3万个问题引发过近50万次讨论。王诺诺的认证信息是“科幻作家”，拥有近48万粉丝。用户点击和付费阅读，都可以为她带来收入，纸质出版不再是科幻作家的唯一出路。

经济学专业出身的王诺诺，认为科幻文学要首先满足核心读者的阅读快乐，打动了核心读者和版权需求方，会让科幻破圈更容易；等到了整体繁荣的阶段，不考虑商业的科幻文学也会有安身之处。

“十几年前，我们基本上只有为热爱而创作的科幻作家，鲜有为版税而创作的科幻作家，专职写作是一个遥不可及的梦。但今天已经有一些年轻人在尝试，科幻产业的发展给他们带来更多机会。”姚海军高兴地看到，现在每年都有各种科幻征文比赛，出版社在找好的科幻作品，影视公司在寻求科幻类型的剧本……科幻作家有了更广阔的生存空间。

（中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源：中国青年报）

文章来源：《文学少年》 网址: http://www.wxsnzz.cn/zonghexinwen/2021/1215/1413.html