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《暗夜》（同时在青少年文学类和青少年选择奖类）封面图。

凯特?格林纳威奖和卡内基奖官方发布的海报，在左边的图画书提名中，除《我说话像河流》之外，《太多啦》中文版已由麦克米伦引进，《舒琳的外公》已由蒲公英童书馆引进，《米洛畅想世界》已由中信出版集团引进。在右边的儿童文学提名中，《天空落幕时》已由中信出版集团引进。

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在德国青少年文学奖设立之初（1956-1963），奖项设置非常粗略，仅以年龄划分设置为儿童文学奖和青少年文学奖两类，外加一个特别奖。当时的特别奖跟现在的特别奖完全不同，它是针对某个主题进行评选，例如“最美童话书”“最佳图画书”，等等。现在的特别奖则细分为整体作品奖和新人奖两个类别。前者是德国青少年文学奖成立35周年时设立的，嘉奖功成名就的童书作家和插画家，可以理解成“终身成就奖”；新人奖则设立得更晚，2016年才开始颁发。2003年增加了青少年选择奖，非虚构图书奖最早出现在1967年，但因德国青少年文学奖细分的奖项较为繁杂，重要的非虚构图书奖很容易被忽视。

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目前，德国青少年文学奖一共设置6个类别的奖项：图画书奖、儿童文学奖、青少年文学奖、非虚构图书奖、青少年选择奖和特别奖。

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德国青少年文学奖更像是阅读风向标

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在全球化的童书市场中，插画家会互相学习，彼此借鉴创作手法和绘画材料，孩子们在图画中接触到的内容也越来越趋同，不同国家出版的童书也有越来越多的交集。儿童图画书发展到今天，对读者而言，更能打动他们的常常是作者个人的创作风格，而国家的印记则越来越不明显。

左为《从莫斯科到海参崴》（非虚构类）封面图。右为《视觉之书》（非虚构类）封面图。

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之所以这么大张旗鼓地操办一个给未成年读者的图书奖项，跟它的定位密不可分，可以毫不夸张地说，德国青少年文学奖是德国孩子的阅读风向标，它的核心在于“为阅读提供指导”，我们从它的征稿启事中就能看出一些端倪：

《半个香蕉和世界的秩序》（Eine halbe Banane und die Ordnung der Welt）用第二人称写成，叙述者是主人公的妹妹。她的姐姐为了追求更时髦的瘦幼身材不断减肥，结果得了厌食症，并且郁郁寡欢，整日把自己关在房间里。妹妹的叙述充满无助和痛苦，但也充满爱和希望。

《很久很久以前，和很远很远的将来》（图画书类）封面图。

《我的天才生活》（Mein geniales Leben）中的12岁少年西格随父母从斯德哥尔摩搬到了一个小镇上，西格的奶奶在那里经营一家旅店。新的开始，新的自我，西格想要变成一个格外受欢迎的“红人”。但是什么才叫受欢迎？怎么样才能让自己变“红”？在祖孙情之外，社交媒体和网络暴力是这本书探讨的副题。

入围图画书类别的6本书（下面的数字为建议阅读的起始年龄）。

入围儿童文学类别的六本书（下面的数字为建议阅读的起始年龄）。从左至右，上图的第三本为《我的天才生活》，下图的第三本为《半个香蕉和世界秩序》。

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如果说具有德国特色的图画书，恐怕要回到20世纪70年代。阿里·米特古驰（Ali Mitgutsch，1935 -2022）的《在我们村子里》（Bei uns im Dorf）获得1971年德国青少年文学奖（图画书类），从此开创了一个图画书的新品类——Wimmelbuch（国内通常译作“密集绘本”），米特古驰也被称为“密集绘本之父”。近几年来“密集绘本”在国内童书市场大火，如《四季时光》（[德]罗特劳特·苏珊娜·贝尔纳著/绘，中文版已由浪花朵朵引进）中就有很多《在我们村子里》的影子。

青少年文学中今年有一部关于战争的作品入选，这部作品叫《暗夜》（Dunkelnacht），它同时获得专业评委和青少年评委提名，并且在德国青少年文学奖入围名单公布的前几天，它刚斩获基督教青少年文学奖。

不可忽视的一点是，这几年相当一部分出彩的德国原创童书都基本被划分到了非虚构类别，比如《旅鸽玛莎》（Martha，入围2017年非虚构类），《我就是我》（Ich so du so，入围2018年非虚构类，中文版已由天天出版社引进），《你想过怎样的一生？》（Hundert – Was du im Leben lernen wirst ，入围2019年非虚构类，中文版已由后浪引进）以及《各式各样的文字：从凯尔特文到表情包》（ Essteht geschrieben – Von der Keilschrift zum Emoji，入围2020年非虚构类）。

文章来源：《文学少年》 网址: http://www.wxsnzz.cn/zonghexinwen/2022/0611/1449.html