田耳2007年凭借中篇小说《一个人张灯结彩》获得第四届鲁迅文学奖，是迄今最年轻的得主。走走是原国内大型文学刊物《收获》杂志著名编辑，现在是类型文学全版权孵化平台谷臻故事工场的CEO，谷臻故事工场做了很多关于AI的项目。近期，两人在一场名为《未来的文学：人工智能可以取代写作吗？》的对谈中，谈了与人、与写作、与情感，与AI相关的各种有趣好玩儿。

写作，源于扎实的体验

在田耳的小说里，多有警察、辅警、道士、空调修理员这样的角色，这些也确实是他原本乡情生活的一部分。按照他的说法，写小说的人，进入社会工作也就那么几年。他干过小报编辑、空调推销员、空调店经理，给一个老板养过2年斗鸡，待到作品发表后就专职在家当作家，那几年社会经历丰富而宝贵。

他写道士生活写得那么贴，是因为有两三年里，他有缘反复和一个道士接触。那是他同学的爸爸，同学又恰非常爱谈爸爸，相信道士爸爸确有法力，他们租住在一块，这位爸爸也常来看儿子。

田耳说自己是体验型作家。与当上作家以后再去体验生活，旁边就有一个宣传干事跟着相区别，成为作家之前的经历就非常带劲了。写《天体悬浮》时，他是一个没工作的社会青年，干了各样活计。有位亲戚是派出所所长，叫他帮着编工作简报。两个月时间里，派出所的警察每人都会很高兴地给他讲他们的经历故事，也没防着他，甚至审犯人、抓吸毒时都带着他。他把一个基层派出所的行为了解得一清二楚。后来写《天体悬浮》时，他特别有一种来劲的感觉，因为心里面扎实，有底，“那种生活你是实实在在进入过。体验过和没体验瞎想，完全是两回事儿。”

现在再写长作品时他有困扰，这种生活体验的内容必须本身得有吸引力，另外，以什么方式介入也是个问题。人到中年，已无20多岁时自带的一种流浪汉气质，年轻时候的体验最好。

虽然外界认为，田耳喜欢写边缘人物。但他自己认为，可能他自己也是边缘人。20多岁时没工作，到处打工，当时以为那就是生活的全部，无所谓边缘人物或中心人物。回头再看，全世界的短篇都写底层人特别活跃，给他的感觉就是“短篇是写底层、失败、焦虑、困扰的人”，如果试着用短篇写高大上的生活，反而很难。

田耳说，人到中年，已无20多岁时自带的一种流浪汉气质，年轻时候的体验最好

寻找另一个“我”

如果下一部小说要写AI机器人，田耳更倾向于写机器人伴侣。AI发展到现阶段，人类发生了什么？生活上的变化已经瞩目，反而感情上的变化模糊不清。他其实想写一个爱情故事，两个人排除万难，1000公里走了999公里，还剩最后1公里，眼看就要走到一起时，一个机器人插了一腿，机器人的意外出现改变了人的情感方式。

与其讨论如果有一天，AI能取代人，不如讨论点儿别的，比如人和机器的情感。智能机器比如手机。现实生活中，丈夫与妻子相互离开十天、半个月不一定想念，但手机一刻不能离。依他来看，以往5000年只有人和人的感情，现在人和机器的感情越来越深，这是以前没有过的。

当走走提示，或许人们有一种“AI在无形之中塑造、改变人”的恐惧。如果说话态度很凶，AI可能不给回应。人们已经习惯了生活周围的智能家居，人的语言、习惯、表述等人格的所有都在参与与机器之间的相互塑造。田耳觉得没必要，“我们现在距离上世纪80年代也就30多年，已经改得天翻地覆。往前想，当时也是恐慌，事发时已浑然不觉。”

谷臻故事工场引入了一套人工智能观影系统。以一秒钟800祯的清晰度，记录人观看电影、小说时的所有脸部表情数据，包括眉毛、眼角、嘴角、鼻孔等，以及外接记录心跳等数据，最终判断这个人对电影、小说的喜欢与否，大概有喜怒哀乐等7种感情。

这套系统引进，为开发成读小说的软件作数据参照。结果田耳参谋，大市场做相亲软件更合适。他们还真实验过，选10种女性形象，长发、天真、萝莉、御姐等，每人讲1分多钟录制一个小短片让男性观看，记录他的喜怒哀乐点，能看出什么类型他一见钟情，什么类型没有感觉。

田耳给起了一个名字，“灵魂伴侣”。后来转念，“其实没几个人有灵魂，干嘛还叫灵魂伴侣？”重取了一个名字，叫“另一个我”。既然 AI机器人有那么强的阅读力，有用云数据计算、调查、配对的强大能力，得去做每个人都会接触的事情。婚姻中，大家骨子里是找生命中的另一个“我”，做这个大家都会来劲。

文章来源：《文学少年》 网址: http://www.wxsnzz.cn/qikandaodu/2021/0423/1134.html