诺贝尔文学奖十八位终身评委之一，瑞典著名汉学家马悦然称残雪为“中国的卡夫卡”；美国作家苏珊·桑塔格也说：“如果我要说谁是中国最好的作家，我会毫不犹豫地说：“残雪。”

里面收录了残雪最近的14篇短篇小说。推出。

■夸大和改造常见的生活细节

< p>Since Can雪于1985年1月首次发表小说，她的作品一直以非常独特的外观给大家留下深刻印象。她不仅是20世纪中叶以来中国文学中最具创造力的作家之一，也是被翻译和出版最多的当代作品之一。关于她的文学成就，她的脚注是多个国际文学奖项的入围、提名和获奖情况：她在2019年和2020年两次获得诺贝尔奖提名；小说《最后的情人》（英文版）获得美国最佳翻译小说奖，英国独立外国小说奖提名，美国纽施塔特国际文学奖入围；长篇小说《新世纪的爱情故事》、短篇小说集《贫民窟的故事》入围2018年、2021年国际布克奖等。她的作品曾被美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学、东京中央大学、日本国学院大学用作文学教科书。

本次出版的最新长篇小说集《少年鼓手》共收录残雪近期短篇小说14篇。新作继续保持强烈的前卫艺术特色，夸张、扭曲平凡的生活细节，创造出超越存在的精神世界

■用极简的小说语言，创造出极其丰富的小说内涵

中国文学经过几千年的互补互融，每个词都形成了一个文言文的内涵和语义外延相对固定，文言文的审美内涵由来已久，往往容易制约文言文的创造性表达。现代汉语。残雪小说的语言有意识地摆脱了这种束缚，以一种回归原始文字形式的方式，重新建立了汉语的自然表达方式。 《少年鼓手》收录的14篇短篇小说更集中体现了残雪的语言风格。

虽然残雪多次谈及西方现代和后现代哲学，但研究她的学者也将包括海德格尔、萨特、加缪、卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺在内的一长串列为精神源泉对残雪小说的滋养，但其实残雪的小说语言是非常地道的中文表达，没有长难句，时尚词汇和西方语法也很少见。她的语言清晰明了，如一阵阵的风，充满了质朴明快的气度，让人感受到一种纯粹来自语言本身，不加修饰的天真与天真。例如，当她描述少年鼓手时，她说：“少年鼓手有一张雪白的脸，乌黑闪亮的头发。他走到大队面前，鼓声响??起，我感到山和地裂开我的胸膛。”

残雪的语言虽然充满了自然雕刻的自然风，但她的文字和整体风格很难用“自然朴素”来概括。残雪善于运用陌生化手法，增加小说语言的新鲜感和象征意义。她用自己独特的逻辑把简单的句子串联起来，让这些简单的句子在特定的不合理逻辑的控制和催化下，具有更真实、更复杂的小说内涵。她写道：“五十多年过去了，我已经变成了发霉的干菜。”她还写道：“那些梦里有一些蛛网般的小径，做梦的人就在那些小径上绕来绕去。绕来绕去，虽然找不到出口，但总有一丝光亮照在他们黑暗的心上。”这样的句子很简单，但非常哲学和象征。残雪的语言总让人觉得，在中国小说的内部言语空间中，存在着未知的可能的缺口。这大大增强了小说语言的可指涉性，不断拓展了中国意象可以提供给读者的深刻哲学内涵。

■“中国的卡夫卡”

残雪小说的空间往往不规则，难以强调现实世界中的思维顺序。这也是很多评论家经常提到残雪小说“难”的原因。但事实上，残雪所追求的不是符合现实的逻辑或秩序，而是心灵的逻辑和秩序。谈及她的创作时，她曾说文学是一次超越哲学的探险。残雪“通过学习西方，然后反思，回顾我们自己的文化，我们创造了一种化腐朽为神奇的艺术。”她认为继承传统只能通过重建或再创造来完成。因此，残雪也着有许多哲学著作。而《少年鼓手》则更集中地反映了残雪多年来在文学创作中的哲学思想实践。

《少年鼓手》收录的14篇短篇小说风格更加统一，继承了她一贯的“寓言”叙事风格。小说反复纠缠，在有与无之间徘徊。正是通过一种类似于“做梦”的叙事方式，在现实与想象的空间中自由穿梭，并通过这种自由的叙述，意识到真理是由心灵、物质、身体、灵魂或过去、未来、童年和成年期的直接表达和讨论。

残雪不仅是文坛上的自由人，更是一个难以理解的孤独者。她作品中的“前卫”与1990年代学术界所评价的“前卫文学”中对前卫的理解不同。它是哲学和文学双重追求的结果。写作态度和风格。一旦有人开始了解她，他的灵魂就会颤抖。

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