中国宋元文学之八：辛弃疾

辛弃疾(1140-1207年）是南宋著名的爱国词人，他以爱国思想和战斗精神使词这一艺术形象获得了新的生命和力量。辛弃疾曾活跃于当时的政治舞台，具有将才且有功绩，然而几度遭免职，不得重用，空抱一腔爱国热忱无用武之地，只能把豪情壮志寄托词中。辛词不但数量超过前人，而且思想内容极为丰富。他继承了苏轼词的豪放风格，并一反词人写的词的拘谨，而把词作为表达满腔爱国热情的载体，以强烈的政治热情和豪迈的英雄气概，开拓了词的境界，不但柳永、周邦彦的儿女情长不能与他同日而语，而且以广阔的社会内容突破了苏轼词的题材范围，获得了瞩目的成就。

面对破残危亡的祖国，辛弃疾唱出慷慨悲壮的英雄之歌，充满着重整乾坤的豪情壮志，这是辛词的最突出的主题。如［破阵子］《为陈同甫赋壮词以寄之》表现的豪迈情怀：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！怀念昔日抗金岁月，渴望继续为国家杀敌，然而白发丛生，无以实现理想，格外悲壮，一颗赤子之心在跳跃着。

辛弃疾有将帅之才，然而二十年遭弃置不用，其壮志未酬的忧愤之情弥漫于词中："长安故人问我，道愁肠琋酒只依然，月断秋霄落雁，醉来时响空弦" (［木兰花慢］），作者多方面倾诉着这种痛苦悲伤之情，忧虑国事与感叹身世成了辛词的一个重要内容，如［水龙吟］(楚天千里清秋）诉说着报国无门，知音难觅；［菩萨蛮.书江西造口壁］以忧郁的笔调倾吐着壮志难酬的痛苦：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去，江晚正愁予，山深闻鹧鸪。这类词是辛弃疾作品最能打动人的部分，这既是一位爱国主义者的深沉的忧愤之情，也是那个时代不可屈服的民族的愤怒呼声，个人的悲哀与民族时代的悲哀紧密相联，从而使辛词获得了深厚的历史意义和社会意义。

辛弃疾的怀古之作成就也较卓著，抒发的仍然是自己的悲愤不平，他往往借登临怀古来寄托情怀，以古写今，如［八声甘州］(故将军饮罢夜归来），以汉名将李广的郁郁不得志来比况自我的抱负空怀；［永遇乐］(千古江山）是被称作辛词第一的佳作，表达的仍然是渴望战斗而至暮年仍无人赏识的悲怀，满纸英雄恨，一腔爱国情。

南宋时期，辛弃疾长期赋闲在家，他写了大量的表现田园退居生活的作品。在平静的田园生活中，内心的激动仍然不自觉地流露着，传达出对国事的关注和孤独寂寞之凄苦，"布被秋霄梦觉，眼前万里江山"，不能忘怀世事；而今孤苦难言："绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语"。一位曾经有所作为的人对人生的迟暮、体力的衰弱格外敏感，衰病使辛弃疾更深切地感受到时光虚掷，功业未就，因而也更为痛心。

此阶段，辛弃疾也有恬淡的田园词作，如［西江月］《夜行黄沙道中》以轻快的笔调描绘蝉鸣蛙啼的农村夜景，风格清新宜人。［清平乐］(连云松竹）更富情致，儿童偷把长竿，老夫静处闲看，分肉酿酒，一派生活繁忙景象，表现作者对生活的热爱。

辛词亦写别情离意相思相恋，且缠绵悱恻，温柔婉转。但在写情诉怨之中往往寄托着自己的思想怀抱，"众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。"词中所写的那人，也正是作者的化身，是他品格的写照。作者在这类词中往往借题发挥，已超出了一般的离情别绪了。

辛弃疾还有一些抒情小令，言短意长，含蓄蕴藉：少年不知愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道"天凉好个秋"！［丑奴儿］

辛弃疾的英雄胸襟使他的词境界不同凡响，他发展了苏轼的豪放词风，打破了诗与词、诗与散文的界限，丰富了词的表现手法和语言技巧，使辛词风格卓著。他在词中大量运用比兴手法，曲折地表达战斗的情怀。他大量运用口语入词，如"些底事，误人哪，不成真个不想家" (鹧鸪天）等表现力较强的口语给词带来一股新鲜活泼的气息。

辛词大量用典，曾被人称为"掉书袋"，但辛弃疾并非在卖弄学问，而是为了以古喻今，加强词的表现力度，且常常不着痕迹，与全词融为一体。

此外，辛弃疾豪放之外亦有绰约婉丽颇具风韵之作，著名的有［摸鱼儿］(更能消几番风雨）。

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